正在展出 | 赫楠·巴斯个展“异乡的昆虫”
贝浩登（东京）目前正在展出美国艺术家赫楠·巴斯（Hernan Bas）个展“异乡的昆虫”（Insects from Abroad）。本次展览不仅是该艺术家在画廊的第六次展览，也是其在贝浩登（东京）的个展首秀。
赫楠·巴斯（Hernan Bas）于贝浩登（东京）个展“Insects from Abroad”现场. 2018. 摄影: 冈野圭. 图片提供: 贝浩登
赫楠·巴斯 个展 “Insects from Abroad”（异乡的昆虫）
展期：2018年1月18日至3月11日
地点：东京六本木新城6-6-9号1楼
赫楠·巴斯的绘画游走于过去与现代之间，也在景观与抽象派的绘画传统中找到了平衡。
“巴斯确实将绘画理解成一个意在迷失的地方——为他的主角，为他本人，也为我们，这些画的观众。具象风景画和抽象派的色彩运用都是迷失自我的好去处; 结合起来，它们将赋予迷失更深刻的意义。”
赫楠·巴斯（Hernan Bas）《While comforting to some, his melodies make for a noisy neighbor》2017. 布面丙烯. 127 x 101.6 cm. 摄影: 冈野圭. 图片提供: 贝浩登
赫楠·巴斯的表现主义和极富细节的具象画作一方面深受法国那比派（Les Nabis）中并存的象征主义和装饰风格影响，另一方面承袭19世纪后期颓废派的遗风。他幻想出的年轻主人公们，在美学上以雌雄同体的男性纨绔子弟肖像为基础，无论独处或成群，都被描绘成散漫地消磨时光中。
赫楠·巴斯（Hernan Bas）《Unlike other members of his species, camouflage is not in his favor》2017. 布面丙烯. 127 x 101.6 cm. 摄影: 冈野圭. 图片提供: 贝浩登
无论是处于某种特定题材场景的亲呢里，亦或迷失在浓郁且意乱情迷的浪漫场景中，他们都置身于一个充满含蓄情色意味的，暧昧而感性的幻想世界里。这些人物大多是处于青春期和成年之间，看上去彷若时间静止般，体现了艺术家意图展现的“fag limbo”──脆弱的徘徊状态[1]。凭借华丽色彩和细腻手法，赫楠·巴斯回归古典画之百态，以一种看似忧郁却不乏幽默而机智的同性角度来重新诠释。
赫楠·巴斯（Hernan Bas）《Contrary to popular belief, most people who are bitten suffer no serious damage》2017. 布面丙烯. 127 x 101.6 cm. 摄影: 冈野圭. 图片提供: 贝浩登
这一新的系列绘画灵感来源于1874年出版的一本昆虫学著作《Insects Abroad: Being a popular account of foreign insects, their structure, habits, and transformations》（国外昆虫：成为外来昆虫中受欢迎的群体，它们的结构、习性和转变）。巴斯发现这本书中用来描述昆虫的华丽辞藻，与用来描述19世纪后期欧洲那些阴柔的纨绔子弟（The Dandy）的视觉词汇可以形成互文。根据巴斯的说法，历史上的“Dandys”为世人嘲笑，被描述成像是真正的昆虫，其存在被看作是与通常的“体面社会”完全分离的另一种世界的物种。
赫楠·巴斯（Hernan Bas）《It comes out every 17 years》2017. 布面丙烯，瓷漆. 127 x 101.6 cm. 摄影: 冈野圭. 图片提供: 贝浩登
赫楠·巴斯（Hernan Bas）《His is the only known species to mimic a flower》2017. 布面丙烯，瓷漆. 127 x 101.6 cm. 摄影: 冈野圭. 图片提供: 贝浩登
在素描手稿中，巴斯使用的油墨转移技术，受到保罗·高更（Paul Gauguin）的启发。高更于1889年在大溪地发明了这种结合了绘画和印刷的媒介。油墨在一张纸上施展，再将第二张纸铺放在油墨上，施加些许压力，让油墨从一张纸转移到另一张纸。其他的颜色也可以通过重复相同的过程而添加。
赫楠·巴斯（Hernan Bas）《Only one photo, taken in Venezuela, exists of the highly elusive species》2017. 纸本,油墨转移. 35.6 x 27.9 cm. 摄影: 冈野圭. 图片提供: 贝浩登
赫楠·巴斯（Hernan Bas）《His is the only known species to mimic a flower》2017. 纸本, 油墨转移. 35.6 x 27.9 cm. 摄影: 冈野圭. 图片提供: 贝浩登
[1] fag limbo: Robert Hobbs. “Hernan Bas’ ‘Fag Limbo’ and the Tactics of Reframing Societal Texts.” In Mark Coetzee. Hernan Bas: Works from the Rubell Family Collection. Miami: Rubell Family Collection, 2007; pp. 55-85. Text © Robert Hobbs.
赫楠·巴斯（Hernan Bas）《The case for Mullerian Mimicry》2017. 布面丙烯. 127 x 101.6 cm. 摄影: 冈野圭. 图片提供: 贝浩登
| 关于艺术家 |
赫楠·巴斯（Hernan Bas），1978年出生于美国佛罗里达州迈阿密。1996年毕业于美国迈阿密新世界艺术学校（New World School of the Arts ），现于美国迈阿密和底特律工作生活。巴斯的作品曾展出于全球诸多美术馆及艺术机构，包括：美国纽约布鲁克林美术馆；美国洛杉矶现代艺术美术馆；德国汉诺威艺术协会；韩国首尔三星美术馆；西班牙拉斯帕尔马斯CAAM现代美术馆；美国佐治亚州萨凡纳艺术与设计学院美术馆等。其作品也被许多享有盛誉的公共机构收藏，包括：美国纽约现代艺术博物馆；美国旧金山现代艺术博物馆；美国纽约惠特尼美国艺术博物馆；美国华盛顿特区赫希杭博物馆和雕塑园；美国洛杉矶现代艺术美术馆；美国迈阿密当代艺术博物馆；法国尼姆方形艺术中心；英国伦敦萨奇画廊；韩国首尔Samuso当代艺术中心等。
赫楠·巴斯（Hernan Bas）《His colony could clear a forest in a matter of weeks》2017. 布面丙烯，瓷漆. 152.4 x 121.9 cm. 摄影: 冈野圭. 图片提供: 贝浩登
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